Les premières œuvres qui utilisaient le numérique ont contribué non seulement à l’évolution des codes esthétiques, mais ont franchi le seuil de l’appréciation extérieure et revendiqué l’interactivité et la participation du spectateur comme condition sine qua non de leur existence et de leur valeur. La tendance actuelle à les remonter ou à les faire rentrer dans un parcours de patrimonialisation pose donc des questions nouvelles, non seulement du point de vue technique mais aussi – et surtout – du point de vue de la déontologie de la patrimonialisation. Lorsqu’une une œuvre qui se donnait comme unique au moment de son interaction avec le public est restaurée, reconstitue-t-on l’œuvre ou son double numérique ?